《詩經鄘風》中載有：“定之方中，作于楚宮，揆之以曰，作于楚室，樹之榛、栗、桐、梓、漆”?！肚f子·人世間》就有“桂可食，故伐之，漆可用，故割之”的記載?？梢娤惹貢r代，漆樹就已是我國常見的栽培經濟樹種。而在使用上，從已發現的古物中，我們也見到了不少先民早期使用生漆的例證，如1978年在浙江余姚河姆渡村發掘出土的距今7000年前的涂漆木碗等等。

　　生漆(天然漆)，俗稱“土漆”，又稱“國漆“或“大漆”。是一種從漆樹上采割的乳白色膠狀液體，一旦接觸空氣后轉為褐色，數小時后表面凝固硬化而生成漆皮，是我國特產的優質天然涂料。

　　天然生漆具有防腐蝕、耐酸、耐堿、防潮絕緣、耐高溫、耐土抗性等特點，涂在家具的表面附著力強、涂膜堅硬、光亮性好，是生產紅木家具的好涂料，更是其他化學漆無法替代的涂料。至今也沒有任何一種合成涂料能在堅硬度、耐久性等主要性能方面超過它!天然生漆被尊為中華民族的瑰寶“國漆”，也是世界公認的“涂料之王”美名。

　　人們對天然生漆的應用，主要以涂飾家具及工藝品，起到了很好的保護作用。它所涂的家具涂膜表面光亮奪目、豐滿度好、耐高溫、耐氧化、耐磨、耐久性佳、是任何化學合成涂料無法比擬的，天然生漆是天然漆液，在干燥成膜后，零的污染，無毒性、無輻射、是追求自然與環保的最佳產品。

　　天然生漆涂在各種器物的表面上所制成的日常器具及工藝品、美術品等，一般稱為“漆器”。又可以配制出不同色漆，光彩照人。在中國從新石器時代起就認識了漆的性能并用以制器。歷經商周直至明清，中國的漆器工藝不斷發展，達到了相當高的水平。中國的熗金、描金等工藝品，對日本等地都有深遠影響。漆器是中國古代在工藝及工藝美術方面的重要發明。兩宋曾被認為是一色漆器的時代，但發掘出土許多有高度紋飾的兩宋漆器，改正了過去的認識。在蘇州瑞光寺塔中發現的真珠舍利經幢，底座上的狻猊，寶相花，供養人員是用稠漆退塑的。在元代漆器中成就最高的是雕漆，其特點是堆漆肥厚，用藏鋒的刀法刻出豐碩圓潤的花紋。大貌淳樸渾成，而細部又極精致，在質感上有一種特殊的魅力，如故宮博物院藏的張成造桅子紋剔紅盤，楊茂早觀瀑圖方剔紅盤，安徽省博物館藏張成造烏間朱線剔犀盒等。

　　割漆工藝

　　中國的漆樹生長于云南、貴州、四川、重慶、陜西、甘肅、湖北南部至山東一線的南方地區，這些地區濕潤溫度的環境，非常適于漆樹的成長。

漆樹在生長八、九年后，就可以用于割漆

　　每年割漆的時間，從四月到八月為宜，三伏天所割的漆質量最佳，每天日出之前是割漆的最好時機，漆農用蚌殼割開漆樹皮，露出木質切成斜形刀口，將蚌殼或竹片插在刀口下方，令漆液流入木桶中后，以油紙密封保存。大漆屬于天然漆，無毒，但有些人接觸到大漆會皮膚過敏，甚至聞到大漆的味道也能起疹子，遇到這種情況，老師傅們就會說是被大漆“咬了”，其實，就是大漆過敏癥。在過去“漆”字又寫作“柒”，柒是指柒天，一般來說，大漆過敏的癥狀期是七天，七天后，大都自然痊愈，無需特別治療，所以漆的讀音是柒，拆開漆字，可見漆字從木、從人、從水，形象地表明漆樹、人、漆液的關聯。前面說大漆“咬”人，是說未干的大漆，而完全干固后的大漆，是不會“咬”人的。

　　割漆是個又臟又累的活兒，生漆不是人人都能接觸，因此真正能夠從事割漆技藝的人本身就并不多。割漆技藝看似簡單，卻有著諸多講究。漆樹被斜著割開月牙形的小口后，生漆就會沿著割開的口子邊緣流出來。割漆人一般用蚌殼作為容器，插進口子下方，讓生漆慢慢流入蚌殼，一兩小時后便可收漆。在一棵樹上一般每隔80厘米左右，可交錯開口割漆，口子每周可割一次，每割一次便增大一點，一個口子一年內可割20次左右，割開的口子經過三五年又會重新合攏。

　　一棵漆樹整個生命周期只能割出10公斤生漆，3000顆漆樹采集一公斤生漆，并有著嚴格的割漆制度和方法，稍有不慎就會導致漆樹死亡，故有“百里千刀一斤漆”的說法，因此現在市面上的大漆價格極為昂貴。

　　生漆與熟漆也是有區別的，生漆就是從漆樹上割取下來，含水量高，通常用作骨胎打底，熟漆是生漆經過機械攪拌，日曬或者紅外加溫調節水分后兌入桐油等，漆膜更加光亮堅硬，溫度和濕度是漆干燥重要因素。

　　生漆呈乳黃色，遇空氣氧化為深紅色，又逐漸呈現為黑色，生漆口訣“好漆清如油，照見美人頭，搖動虎斑色，提起釣魚鉤”，生漆有清香味，如果變質了就沒有清香味，剛制作完畢的漆器也會有這種清香味的，過段時間后味道會消除掉。

　　生漆自然干燥，置于蔭房，適宜溫度濕度，這是人工干燥，適用于金屬及陶胎，增加附著力。生漆干后就不能用了，置于木桶或瓷盆中密封，小量的漆，用硫酸紙包好即可。

　　制漆工藝

　　以天然漆樹汁為原料制造的國漆，生產工藝十分復雜，僅“推漆”這道工序就需要七八十個小時。“推漆”是國漆生產的一道工序。天然的漆樹樹汁經過過濾后，倒進圓盤狀的機器中，打開紅外線加熱燈加熱，并啟動攪拌器，邊攪拌邊加熱，把樹汁中的水分去掉，同時樹汁會產生化學變化，顏色變深性狀更穩定，最后就成了國漆。雖然說起來簡單，但“推漆”需連續攪拌七八十個小時，稍有不慎就會把漆烤糊，所以需要有人看護，這對制漆師的體力和耐力都是極大的考驗。

　　生漆的精制加工，傳統方法一般有兩種：自然攪拌曬制和煎煮，不過現在一般很少有人用煎煮的方法了。

　　本來根據大漆的用途，而要考究選料的，比如哪個產地的生漆適合加工紅推光漆，哪個產地的生漆又適合加工緊推光等。但現在一般的生漆供應商都有生產標準生漆，就是以各產地生漆之優點，按各品種生漆的不同比例來合成為標準生漆，這樣就綜合了各產地生漆性能單一的弊端。

　　紅推光精制步驟：

　　1、首先，制熟漆的原生漆都需要過濾，先以粗麻布過濾，再用細布過濾。一般操作都用脫脂紗布，先以一層紗布粗濾，慢慢的逐漸增加過濾層數(在紗布夾層里可以鋪藥棉，細濾用)，這樣兩到三個來回，就過濾得很干凈了。

　　2、晾制。其實就是攪拌，不斷地攪拌。傳統工藝曬漆，是將漆置于曬漆盆內，即一個平底木盆。先將待加工的過濾后的生漆靜置，將生漆置于盆內攪拌，邊攪拌邊加少量的水。攪拌的目的就是改變原生漆的性能，也就是改良。通過慢慢的攪拌，可以增加生漆漆膜表面的硬度和亮度，同時使生漆各成分更均勻，增加使用時的流平性。加工生漆不是什么高科技高技術含量的活，只是注意把握火候。至于到底攪拌多久合適，這個得根據原生漆的含金量及產地而定。多則幾天，少則一天。

　　3、曬制。接下來是曬制，為什么說曬制，是因為傳統加工是用自然光來曬制的?，F在一般用紅外燈或高能白熾燈加熱，即大鎢絲燈，平均分布在漆盆上。離漆面距離即烤時的溫度來定，以溫度計為準，一般在40℃～45℃左右。如果沒有此條件，拿去陽光下曬制即可，傳統曬漆即如此。曬制前，在晾制好的半熟漆內加水一成，邊攪拌視情況是否需要加水，但要嚴格控制加水的量。加水太多，則又導致熟漆很可能又回復到原漆的性子，比如降低了硬度、發暗、缺乏流平性。一般來說，以色相、粘度、流平性來鑒別熟化的火候，所加水的總量控制在20%以內。同時要嚴格控制溫度，溫度高會烤壞生漆，溫度低又增加曬制時間，而且時間越長，漆會越粘而使攪拌不便。

　　曬制其實就是脫水的過程，曬制時要連續不停的攪拌，使生漆充分融合，化學上就叫物質氧化再聚合，而攪拌曬制的同時，生漆一直在進行脫水過程。曬制時間，一般來說3小時左右為宜，關鍵是經驗。邊看邊曬制，如果水暈痕跡慢慢消失，漆色為表里一致的紅褐色時即可停止曬制。最后精制加工完的推光漆，不管是紅推光、透明漆，還是黑推光，含水量都在3%～8%左右。所以所用的推光漆是極其濃厚的，一般兩公斤標準生漆才能加工一公斤推光漆，所以一般說來，推光漆的價格是標準生漆的兩倍。大家常說到的紅緊，其實就是紅推光漆中的一種，也叫緊推光，緊不是說它很緊密，是說紅緊的干燥成膜的速度特快，一小時左右自干。

　　不管是晾制還是曬制，火候都很重要，這是加工生漆質量好壞之關鍵。至于到什么火候，應該“看”，“挑”、“攪”?？淳褪侵该嫦?，即晾制時攪動的均勻性，曬制時的色相，要表里一致且不帶水暈的痕跡。紅推光之所以叫紅推光，是因為通過攪拌曬制后，會呈紅褐色，即我們常說的本色推光漆，這是自然加工后的色相;挑，即以木棒挑動生漆，即可查看生漆內部成分和色相，同時通過挑起來，可感覺生漆的粘度;攪，即邊攪動邊查看，看是否有不均勻現象及隨時了解生漆的粘度。

　　透明漆的精制：首先要理解透明大漆的概念，透明只是相對而言，即相對于紅推光漆，而非絕對透明。

　　透明漆的精制類似于紅推光的精制，不同處在于原生漆選料、曬制溫度不超過45℃(30℃～45℃)、攪拌曬制的時間不超過3小時(為的是防止曬黑)。漆色為清澈、光亮，表里一致的琥珀色時，即為半透明漆。為了增加透明度，曬制末期加5%～10%的藤黃溶液。所以，透明漆由于曬制的溫度不同、以及后期加入了藤黃及廣油，而相對于紅推光漆色淺且更透明。

　　針對精制透明漆的選料，一般選透明度高、色澤明淡的油籽漆。成都漆工精制透明漆頗為講究，上好生漆靜置后，取上層稀漂、透明度好的油面漆為原料，所以一般說來，1斤透明漆來自10～20斤高品質原料漆。

　　一般說來，紅推光漆適合調制不透明(偏紅色相的色漆尤佳)色漆;透明漆適合調制各色漆(尤其透明色漆)，適合罩明。

　　黑推光的精制：制法與紅推光類似，只是攪拌后的色相為深棕色，粘度更高。煉制末期加入5%的氫氧化亞鐵。

　　提莊漆：高品質生漆(色澤明淡的生漆)細濾后，晾制8小時，所含水分低于30%(一般為10%～20%)，乳白色轉艷時、或表里如一的紅棕色相。

　　提莊漆用途：揩清、擦漆。

　　金地漆：又名金膠漆、金腳漆、濃金漆，就是推光漆加明油(熟桐油的一種)，這樣的目的就是漆在快干時，由于桐油的燥性跟漆不一樣，所以還能保持、延緩粘性，福州行話稱“拖尾巴”，所以在大面積貼金時不會貽誤時機。

　　目前，這項古老的技藝正在面臨失傳，而制漆最大的兩道“門檻”：第一道門檻是進門“攔路虎”。生漆雖然是用天然原料制作的，但漆樹汁里含有刺激性的物質，有的人會不適應，比如生漆瘡、過敏等，這類體質的人，師父都不會教的。

　　第二道門檻是，制漆師一生沒有干凈的衣服穿。那些生性注重外表，愛好穿著的人，也不適合從事這一行業，一旦生活條件好起來，就會動搖。

　　目前，我國生產的生漆種類有4種：

　　1、毛壩漆：產湖北省利川縣毛壩鎮，漆為淡黃色，酸香。

　　2、大木漆：是野生漆樹或人工栽培之雌性家漆樹所產的生漆，乳白色，氣味酸香。

　　3、小木漆：是人工栽培的其他品種的漆樹所產的生漆，谷黃色，氣味清香。

　　4、油籽漆：特種小木漆，醬紫色，氣味淡。

　　擦漆工藝

　　中國家具素有“南漆北蠟”之稱，南方氣候潮濕，需要生漆完全浸透木材毛孔起到保護功能。大漆一旦干固后，異常牢固，有很強的耐酸、耐熱、防腐蝕的能力，用大漆髹飾的家具不需特別的保養，用棉布毛巾擦拭即可，越擦越亮，常用常新，彰顯文化與品位。中華民族五千年的文化沉淀由此可窺。

　　用傳統工藝制作的紅木家具在大漆髹飾時與其他現代油漆完全不同。髹完大漆的家具要進蔭房，蔭房內模擬江南地區梅雨季節的溫度、濕度。只有在一定的溫度和濕潤的環境下，大漆才容易干。冬季干燥蔭房內要生火潑水，夏天炎熱在蔭房里要掛草簾、灑水，用這些辦法保證大漆干燥所需的空氣濕度。一套傳統工藝的紅木家具細磨揩漆來回反復需15遍以上，用時約20天左右。

　　在家具的大千世界里，人工合成漆五光十色、色彩豐富，但在無毒、耐久、抗酸堿等方面，人工漆是無法與大漆相提并論的。生漆是天然的綠色原料，在涂料中是獨一無二的。也可作藥用，用生漆做成的家具安全無害。

　　家具的生漆工藝，包括打底子(也稱“做底子”)——刮面漆——磨砂皮——再擦漆等多個步驟。家具每上一次漆，晾干后就要砂紙打磨一次，然后再上漆，再打磨，這樣的工序需要反復十幾次。在此過程中，家具要多次被送入蔭房，因在一定的濕度和溫度下，漆膜方能干透。

　　生漆工序繁雜，只有純手工精做的紅木家具才有可能用生漆工藝，一套家具需要一個月左右的時間才能完成這全套的工序。如今，市面上用純生漆制作的紅木家具已經越來越少。

　　生漆工藝是中國傳統家具工藝中對木質家具進行保養與美化的一種手段。從天然漆樹中采割生漆，對家具進行上漆的操作，保留木質天然木色與自然紋路。生漆工藝是一種綠色天然的制木技藝，對人體危害小，尤其是能夠做到入木三分，滲透到木質深處。

　　經過擦漆工藝做出來的紅木家具木紋清晰、平滑流暢、色澤清瑩光澈，手感舒適，不僅提高了紅木家具的升值空間，而且增強了其藝術欣賞價值，大大地延長紅木家具的壽命?？偨Y，擦生漆有以下幾種好處：

　　1、天然環保。生漆與一般的化學漆不同，它是一種健康環保漆，是從膝樹上采割的乳白色膠狀液休，由于本身就源于植物，所以它與木質的親和力非常強，不僅綠色無害，而且還可以滲透到木質的深處去。同時由于它的天然性，所以沒有污染，安全環保，不傷害人體，能夠很好的保護家具表面不受損壞。

　　2、經久光澤。生漆漆膜光亮，色澤耐久，保旋光性能特優，因而具有經久，不會變色，不易污染，不怕蟲蛀和不受溫度影響等優勢。紅木家具作為高檔、貴重的木質家具，它比一般的普遍木質家具對涂料有較高的要求，涂飾工藝也較為復雜，其通常使用生漆工藝來處理家具表面。紅木家具擦漆的過程中，一層層將生漆打磨揩進木制品表面的毛孔內與木坯混為一體，不但保護功能更勝一籌，且可防腐蝕、耐酸堿、耐高溫、防火，而且隨著使用年代久遠會越來越光滑。

　　3、防潮防腐蝕。生漆在南方應用更為廣泛，由于南方天氣潮濕，在家具表面涂上一層薄薄的生漆可以很好的起到防潮作用。在干燥成膜后，具有防腐蝕、耐酸堿、防潮絕緣、耐氧化、耐摩擦、耐高溫的特點。

　　4、通透性好。生漆會將木材的紋理和毛孔更加逼真的表現出來，更加展現了材質的天然美麗。擦過漆的紅木家具必須拿到漆房。而漆房的要求則很高，既要有溫度又要有濕度。因為在這樣的條件下漆才容易干。家具陰干以后拿到外面來，用細砂紙打磨，打掉浮漆后，再擦上一層漆，然后再進入漆房陰干。這樣反復10-15次。經過多次反復，以保證漆液能夠很好地滲透到木質中，而不是僅僅附著在木質表面。

　　曾有詩贊曰：“生漆凈如油，寶光照人頭;搖起虎斑色，提起釣魚鉤;入木三分厚，光澤永長留”。描述的就是大漆防腐蝕防滲透的物理特性。

　　文物鑒賞家王世襄先生曾在故宮古物館發現被遺棄的“破琴一張”——大圣遺音古琴。得幸于琴面包裹的大漆，縱然歷經塵土，終在1200多年后得以重現人間，光彩依舊。

大圣遺音古琴

　　生漆是有生命感的，剛完成的作品如同嬰兒，在歲月中不斷成長，而每一層的漆也都有不同的“醒”的狀態，開了，是大漆存恤時光造就的溫潤美感。也正是這一特性，使得漆器作品歷久彌新，始終煥發出永不衰變的藝術魅力，把悠久輝煌的中華文明記載下來、傳承下去。

　　結語：國漆是大自然送給人類的瑰寶，幾千年來它廣泛地運用在生活的方方面面，古老中華民族沿古至今，然而現在，這項古老的技藝卻面臨了斷代傳承的問題，不得不說是一種遺憾。